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Joan Shelley
Joan Shelley accorde depuis longtemps une grande importance au lieu de ses enregistrements. Pour son album éponyme en 2017, elle s’installe à Chicago, au Loft, avec le producteur Jeff Tweedy. En 2019, elle se rend en Islande, accompagnée de ses collaborateurs Nathan Salsburg et James Elkington, pour enregistrer Like The River Loves The Sea. La pandémie la contraint à rester près de chez elle, dans le Kentucky, pour The Spur (2022) et lorsqu’elle travaille sur de nouvelles chansons à la fin de 2024, elle se met naturellement à la recherche d’un endroit où elle pourrait les enregistrer. Accompagnée de son mari Nathan Salsburg et de leur enfant de 4 ans, elle se rend à Toronto, en Ontario, sous la neige, pendant l’hiver 2025 pour enregistrer un album avec Ben Whiteley, ami et bassiste de The Weather Station. Ben a fait appel à ses nombreux amis musiciens pour la session, notamment le batteur Philippe Melanson, la saxophoniste Karen Ng, les auteurs-compositeurs-interprètes Doug Paisley et Tamara Lindeman, Matt Kelley et Ken Whiteley. Le partenaire de Joan, le guitariste Nathan Salsburg, apparaît également. C’est l’artiste torontoise Heather Goodchild qui a conçu et peint la pochette et la jaquette intérieure.
Real Warmth fait suite à l’album acclamé de Shelley, The Spur, sorti en 2022 et salué par le New York Times, Pitchfork et The Guardian. Il a été classé deuxième album de l’année par le magazine Uncut et a incité MOJO à se demander : « Joan Shelley est-elle la compositrice la plus exceptionnelle des États-Unis ? À l’heure actuelle, cela ne semble pas être un éloge exagéré. »
Shelley a tourné et joué avec des artistes tels que Richard Thompson, Wilco, Patty Griffin, Michael Hurley et Bonnie « Prince » Billy. Elle a fait la couverture des magazines Fretboard Journal et Acoustic Guitar Magazine, et a été invitée dans les émissions WTF with Marc Maron, Fresh Air with Terry Gross et Later… with Jools Holland.
LONNY EN 1ÈRE PARTIE
Musicienne chevronnée, Lonny aurait pu choisir la familiarité de l’alto dont elle joue depuis petite mais le son qui court le long de sa colonne vertébrale, celui par lequel elle tient debout, se nourrit des guitares folk qu’on entend chez Gillian Welch ou Laura Marling. Ses chansons naissent d’une rupture qui a figé Lonny quelque part en bordure du monde. De cette expérience à la fois bouleversante et fondatrice, elle a conçu un folk empathique mais intransigeant, d’une langue française entoilée de paysages normands ou québécois, et de métaphores (de la prostration, du deuil, de la reconquête d’une féminité…). Elle aime citer la poétesse australienne Fariha Roisin : « Je suis plus grande que cette douleur, que ce vortex d’histoires que j’ai racontées pour faire croire que je savais où j’allais ». Lonny, variation autour d’ « alone » en anglais, prouve que la solitude, loin des lieux communs, peut être le terreau d’un nouveau départ.
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