alain bublex,

vousfaitesdescartespostales?

Pour alain bublex, rien n’est jamais

arrêté. Alors se retourner sur son œuvre,

c’est regarder vers des futurs qui

n’atterrissent jamais. L’exposition est une

dérive dans des villes imaginaires que

l’on observe par différents prismes. Dans

la galerie retournée comme une

chaussette et revenue à l’un de ses états

d’aménagement antérieurs, le visiteur

entre par le Pavillon des points de vue,

Quoddy Mamco, 2023

un belvédère créé par Bublex pour le chantier de La Défense, exceptionnellement

installé devant celui de ses recherches.

Certains passent les murailles. Lui nous propose de passer à travers les images,

celled’unpaysage,PassamaquoddyBayNorthshore,àlafrontièreduCanadaetdes

États-Unis – le vrai lieu de Glooscap. La matrice est un rideau de théâtre. À la

préhistoire de l’œuvre, il y a Glooscap et ses ombres, l’hypothèse d’une ville inspirée

de la côte Nord du Canada. Depuis 1992, elle donne lieu à un ensemble de

variations en trompe-l’œil sous des formes aussi diverses que la fresque, la maquette

d’architecture, la carte postale ou les fantômes – chez bublex, le fantôme est un genre

de la peinture. Les hypothèses les plus récentes de Glooscap ont été formulées pour

l’exposition. C’était Sim City avant l’heure. Rem Koolhaas aurait écrit « Delirious

Glooscap ».

Comme des cartes postales, il y a des images qui filent dans l’exposition. Elles la

jalonnent. Telle l’Aérofiat qui véhicule son étrangeté, l’œuvre de bublex ressemble à

un dessin vectoriel à l’échelle de son univers, réminiscence de ses créations de

designer et d’ingénieur sur l’île Seguin pour les automobiles Renault. Les ombres ont

un devenir diagramme, les diagrammes se déplient comme des fleurs dans une tasse

de thé.

anaël pigeat